作為一部經(jīng)典的片子，《人鬼情未了》不會(huì)讓每一個(gè)觀眾失望。帶有科幻色彩的愛(ài)情故事片，《人鬼情未了》深深地打動(dòng)了觀眾的心。男主人公森說(shuō)過(guò)一句話：“當(dāng)我感到快樂(lè)時(shí)，我最害怕的就是失去它。”或許正是這句話，奠定的后面影片的基調(diào)的劇情的發(fā)展。
影片運(yùn)用了時(shí)空的順序型結(jié)構(gòu)，故事按照時(shí)間的發(fā)展而發(fā)展。這種故事的敘述的方式是以時(shí)間為軸線，以性格的發(fā)展為順序。這種結(jié)構(gòu)一般著眼于表現(xiàn)外在情節(jié)和外部動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)故事的有頭有尾，連續(xù)發(fā)展。講究起、承、轉(zhuǎn)、合，有機(jī)連貫，具有較強(qiáng)的敘事性。其動(dòng)作、時(shí)間和故事的發(fā)展有著因果關(guān)系，劇情的發(fā)展有著嚴(yán)格的邏輯性。所以《人鬼情未了》的時(shí)空轉(zhuǎn)換的次序是遵循故事、事件的發(fā)生的先后順序來(lái)進(jìn)行排列的。
影片的開(kāi)始，一聲雜響開(kāi)始了影片的發(fā)展，雜亂的場(chǎng)景，詭異的畫面，一種不規(guī)則的布光，以及鬼魅的音樂(lè)讓片子的開(kāi)始便充滿了詭異的氣氛。這時(shí)的時(shí)空的狹窄的，是讓人感到不安和壓抑的。這是前期的鋪墊，為故事的發(fā)展埋下了伏筆。
影片的第一幕是對(duì)男主人公森和女友美莉以及他們的好朋友，也就是男二號(hào)卡爾的感情描述。影片有了幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭。這時(shí)候長(zhǎng)鏡頭的使用有著幾層含義。其一，照應(yīng)故事的開(kāi)頭部分。故事的開(kāi)始讓片子的壓抑的氣氛出現(xiàn)，為了緩和這種氣氛，所以導(dǎo)演這時(shí)運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭。其二，為了表現(xiàn)他們的關(guān)系的親密性。長(zhǎng)鏡頭表達(dá)的氣氛是相對(duì)緩和的，這時(shí)長(zhǎng)鏡頭的使用就是為了表現(xiàn)他們生活的一種美好氣氛。長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)符合了故事的敘述需要，更是這種長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)了一種相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)空關(guān)系。鏡頭的敘述長(zhǎng)度會(huì)造成觀眾的一種心理暗示，而表達(dá)出一種情緒。
在接下來(lái)的戲中，森和美莉在做陶器的一幕是不得不提的。正是這幕戲的各種因素影響了故事以后的發(fā)展。最值得說(shuō)的是這場(chǎng)戲中音樂(lè)的使用，當(dāng)森和美莉的感情迸發(fā)時(shí)，《人鬼情未了》的音樂(lè)也剛好的出現(xiàn)，這是導(dǎo)演的一個(gè)伏筆，也是故事相互呼應(yīng)的一個(gè)標(biāo)志。導(dǎo)演這時(shí)使用了心理蒙太奇的表現(xiàn)手法，用陶器和音樂(lè)營(yíng)造了一種氛圍，引起了人們的聯(lián)想，從而達(dá)到了導(dǎo)演表現(xiàn)故事的目的。這時(shí)的時(shí)空關(guān)系是穩(wěn)定的，符合了人們的審美心理。故事的后面也出現(xiàn)了一次《人鬼情未了》音樂(lè)，使森借用女靈媒的身體和美莉再次相會(huì)時(shí)，音樂(lè)的使用就可以前后的相互呼應(yīng)，可以讓人們自然的聯(lián)想到前一次的音樂(lè)出現(xiàn)時(shí)的情景，兩種時(shí)空就交錯(cuò)在一起，增強(qiáng)了人們的想象力和故事的震撼程度。音樂(lè)充當(dāng)了一種媒介，讓人們的思維在時(shí)空中來(lái)回穿梭。
在接下來(lái)的一幕中，森和美莉看到了電視中的墜機(jī)事件，這就是一種隱喻蒙太奇的使用，
看到這，森的心里有點(diǎn)擔(dān)憂，也給觀眾一個(gè)暗示，要出事了。
森和美莉去看戲回來(lái)的路上，遇到了一個(gè)持槍的劫匪。空間的安排是這樣的：下著蒙蒙小雨的晚上，一條不寬的街道，路面上全是積水，森和美莉走在路上，街燈昏暗，劫匪從黑暗中出現(xiàn)。所有場(chǎng)景的安排都預(yù)示了這件是一個(gè)不平凡的夜晚。森在和劫匪的搏斗中，槍聲響起。這時(shí)出現(xiàn)了本故事中安排最精彩的鏡頭，森追著匪徒遠(yuǎn)去，然后轉(zhuǎn)身回來(lái)，發(fā)現(xiàn)美莉正抱著自己的流血的身子。這是本故事中相當(dāng)重要的鏡頭，正是這個(gè)鏡頭的出現(xiàn)，奠定的本故事所有的基調(diào)，這個(gè)鏡頭是一個(gè)轉(zhuǎn)折，正是因?yàn)榉送降臉屪屔瓉G了性命，也正是這個(gè)鏡頭交待了森已死去，也正是這個(gè)鏡頭交待了森已經(jīng)變成了一個(gè)幽靈，而他看見(jiàn)了人世間的一切，也正是這個(gè)鏡頭，說(shuō)明這不是一個(gè)一般的愛(ài)情故事，而是一個(gè)人和鬼之間的故事。這個(gè)鏡頭說(shuō)明了一切，把故事推向特一個(gè)小高潮。而接下來(lái)的幾個(gè)鏡頭，又對(duì)森的死去和他心里的掙扎表現(xiàn)了出來(lái)，他留在人間的原因也有所交待，他舍不下美莉，一切都是一個(gè)惡夢(mèng)。從這兒鏡頭開(kāi)始，一直到影片的結(jié)束，故事開(kāi)始運(yùn)用重復(fù)蒙太奇的敘述手法。人和鬼之間的故事從此展開(kāi)。
接下來(lái)，森在醫(yī)院里碰到了一個(gè)幽靈，他們之間可以交流，可以談話，而無(wú)法和人之間進(jìn)行交流，導(dǎo)演在這時(shí)候交待了這一點(diǎn)，這是故事發(fā)展的需要，正是人鬼之間的無(wú)法交流，才出現(xiàn)了故事的另一個(gè)主要人物——靈媒。她可以和靈魂交流，正是如此，他便被牽扯到了這個(gè)故事中間，成為了森和美莉之間交流的人。
在此以后，森不斷的見(jiàn)到和自己一樣的幽靈的出現(xiàn)，包括在墓地出現(xiàn)的幽靈以及火車上的幽靈。而火車上的幽靈，則在以后教會(huì)了森如何的可以接觸現(xiàn)實(shí)中的東西，這在以后的故事的發(fā)展中，又起到了關(guān)鍵的作用，正是這種本領(lǐng)，讓森保護(hù)了美莉。
道具的出現(xiàn)，不僅會(huì)提高影片的可觀賞性，更豐富了影片的內(nèi)容。在本片中。貓的出現(xiàn)就起到了這種作用，俗語(yǔ)說(shuō)，貓是陰間的使者。貓可以感覺(jué)到幽靈的存在，貓甚至還就了美莉的性命，這或許就是冥冥之中的安排。這表明了導(dǎo)演安排的藝術(shù)性，貓成了一種幽靈的使者。
故事的發(fā)展就著一波三折的展開(kāi)，森知道了殺自己的主謀竟然是自己最好的朋友——卡爾。導(dǎo)演將森發(fā)現(xiàn)這一個(gè)秘密的空間進(jìn)行了精密的布置，一個(gè)昏暗的房間，甚至還運(yùn)用了低光。使故事的發(fā)展更具用了戲劇性。接下來(lái)就是森找到靈媒，開(kāi)始了自己的計(jì)劃。在影片中，主人公由于已經(jīng)成為一個(gè)靈魂，導(dǎo)演讓主人公的出場(chǎng)安排得非常符合人的邏輯。各種人的主管視角的切換，巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓一個(gè)幽靈的出現(xiàn)顯得合情合理。更是各種主管視角的切換，讓故事充滿了戲劇性和可觀賞性。
森繼續(xù)著自己的計(jì)劃，他讓美莉信任了靈媒，用自己的能力揭開(kāi)了事情的真相。為自己報(bào)了仇，也保護(hù)了美莉，最后去了天堂。
另外，還要提到一點(diǎn)，導(dǎo)演在片子中充分的體現(xiàn)出了好人進(jìn)天堂，壞人下地獄的精神。或許這是所有善良的人的想法，劫匪和卡爾死后，都被拖進(jìn)了地獄，這也給作惡的人敲響喪鐘，喚起人們的愛(ài)心和善良。
《人鬼情未了》的故事并不復(fù)雜，在現(xiàn)在的好萊塢制作中，影片特技的處理也是一般，但它經(jīng)久不損，一定有它獨(dú)特的魅力。我認(rèn)為《人鬼情未了》關(guān)鍵的拍出了真情，當(dāng)然各種蒙太奇手法和時(shí)空的巧妙的轉(zhuǎn)換為影片構(gòu)造了一種美妙的氛圍，蒙太奇的使用恰到好處，特別是影片中各種時(shí)空的切換，人和鬼所在的不同時(shí)空，這是影片處理的難點(diǎn)，也是重點(diǎn)部分。導(dǎo)演用了不同的視角，不同的景別，做了精心的安排。最后讓片子的時(shí)空轉(zhuǎn)換成為了片子最精彩的部分。人和鬼是在不同的時(shí)空存在的，這為我們以后，自己拍片子的時(shí)空轉(zhuǎn)換提供了一種借鑒。
電影《服從》觀后感《昆塔：盒子總動(dòng)員》觀后感《情人結(jié)》評(píng)論：以細(xì)節(jié)取勝《我的播音系女友》影評(píng)（一）《歸來(lái)》影評(píng)：價(jià)高且美味的清湯掛面電影《賽德克·巴萊》觀后感《龍門飛甲》影評(píng)：得失之間 俠義難覓《嘿店》影評(píng)：各種電影類型的雜交之作
