賽車電影里的追車場面大多都是在寬廣的公路進(jìn)行，駕車人你追我趕比拼著速度與激情，時不時地來一次彎道上的驚險漂移，用以顯示車手的瘋狂?？勺鬣嵄Ｈ鹌雌涞蓝兄瞄L拍恐怖與驚悚題材的他在《車手》里，玩出了賽車電影的新意。他選擇在七拐八彎的狹街窄道上來展現(xiàn)開車者的車藝對決，給人眼前一亮的感覺。
《車手》并非是一味地表現(xiàn)開車人的熱血激情，而是在此基礎(chǔ)上融入警匪較量的正邪之爭。換言之，《車手》就是一個以賽車為核心的警匪追逐的游戲。講述的警隊精英車手阿翔和年長的拍檔盧峰，為了追捕車技高強(qiáng)的通緝重犯蔣薪，雙方在香港逼仄的街道里展開了一場場大于生命的速度較量。片中那些警匪之間追捕與逃逸的狂野飆車場面驚險刺激，炫酷無比。馬達(dá)開動的嘶鳴、車胎與道路摩擦的刺耳聲響、車與車之間相撞的爆裂，所有這一切都讓人感到血脈噴張，體會到爽快淋漓的快感。尤其值得稱道的是，片中并沒有什么虛假的特技，完全是真人上陣的“真漂移”，那些窄巷直角的懸浮漂移，更是看得人目瞪口呆、嘖嘖驚嘆。
大量追車戲占據(jù)了影片90%多的比重，角色之間的對手戲并不是很多。但就是在這些少許的對手戲中，各個角色的個性和氣質(zhì)得到了鮮明的刻畫，由此你不得不承認(rèn)導(dǎo)演較好的講故事的造詣。因此從表明上看，影片只是在表現(xiàn)一個警匪之間追捕與逃逸的速度搏斗，但人的性格與命運才是其表現(xiàn)的主題。片中的三個男主角的生命都與車有著不解之緣，汽車只不過是驅(qū)動他們性格發(fā)展的一種載體，并用以表現(xiàn)他們的最終命運。即將退休的老警察盧峰閑散無比，其謹(jǐn)小慎微源于當(dāng)年開車捕人身受重傷，這使得曾經(jīng)的“車王”明白了生活的真諦：那就是車壞了可以修，人沒人就什么都沒了。而忠于職責(zé)使得他最終沒有逃避，選擇了重新面對自己，盡管這導(dǎo)致自己的慘死。而作為警隊的“隱形車手”，年輕的阿翔性格偏執(zhí)、傲氣十足，對于他而言，開著偽裝的警車追捕肇事逃逸的交通車輛，只是其用以合法飆車的借口，這是一個活在自我中的人。
盧峰對阿翔充滿關(guān)愛之情，因為他從搭檔身上看到自己當(dāng)年的影子。阿翔卻認(rèn)為后者只不過是膽小怕事的老家伙，但正是盧峰追匪時的死亡，使得他明白勇氣應(yīng)該是有的放矢的，并非是一味的好強(qiáng)爭勝。而片中那個車技高強(qiáng)的蔣薪，與其說是個危險的匪徒，不如說是個念舊的人更為準(zhǔn)確。他本可以逍遙法外，但為了救自己的兄弟，不惜重入險境，最終為情誼所累，被警察抓獲。而三個男人，三種性格，三種人生，看完之后不得不讓人唏噓嘆惋。
余文樂、黃秋生、郭曉冬三個男主在片中的精湛演技叫人印象很深。余文樂飾演的警察阿翔有點可愛的痞氣，其表演不再向往昔那般生硬。黃秋生再現(xiàn)老戲劇骨本色，他把老警察盧峰從勇敢到膽小再至敢于擔(dān)當(dāng)?shù)男穆窔v程，極為細(xì)膩地顯示出來。原本內(nèi)斂忠厚的郭曉冬一改戲路，將劫匪蔣薪的狠硬和念舊都表現(xiàn)的層次分明。而何超儀、葉璇、徐熙媛，三個美女雖在片中都是打醬油的角色，但也給這部充值雄性荷爾蒙味道的電影，添加了一道美麗的花邊。
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