《沉睡魔咒》影評：不再沉默的壞女人
文/云飛揚2046
迪斯尼終于還是開始了翻拍經典，本以為翻拍是為了致敬，或許能在全球引起睡前故事懷舊風潮。誰也沒料到，它非但不致敬，反倒徹底顛覆，我們看到的都像是經典童話故事的前傳、續集或者野史。“翻拍”是時下懷舊風潮的一部分，只不過懷舊的姿態都有各自的選擇。“懷舊”，最早源于希臘語的nostos和algia，前者有“返回家園”之意，后者表示一種痛苦的狀態。svetlana boym在其著作《懷舊的未來》中將懷舊行為分成兩大類：修復型懷舊和反思型懷舊。而迪士尼公司的以《冰雪奇緣》、《沉睡魔咒》為代表，表現出了顛覆型懷舊的姿態，而這種姿態背后暗合著女性主義發展新階段的時代氛圍。
《沉睡魔咒》是導演羅伯特·斯托姆伯格的處女作，由好萊塢影后安吉麗娜·朱莉飾演女巫瑪琳菲森。電影改編自1959年迪士尼老牌動畫《睡美人》，那還是一個所謂純潔的故事，純得如同《白雪公主和七個小矮人》、《灰姑娘》那樣。你絕對不忍心去傷害的美麗溫柔的少女，最終在白馬王子的深情一吻中蘇醒，而后過上幸福美滿的生活。這是萬千少女最早的情感啟蒙讀物，于是她們渴望成為公主，雖然很多人都感染了“公主病”，即使被傷害也不放棄對王子的期待。
之所以說《沉睡魔咒》是“顛覆型懷舊”，因為本片不再以“美麗溫柔的少女”為主角，講述一段純潔的、浪漫的愛情故事。相反，它以女巫瑪琳菲森為主角，刻畫了傳統觀念中的“壞女人”形象，當然這個“壞女人”不同以往為了美貌和權位害人害己了。在傳統的文藝作品尤其童話故事中，女人無非兩種——“好女人”（溫柔、順從、純真、圣潔）和“壞女人”（暴力、囂張、市儈、邪惡），或說“天使”和“惡魔”。白雪公主是天使、王后是惡魔，灰姑娘是好女人、繼母及姐姐們是壞女人。這是女性主義者發現并批判的，因為女人的好壞完全由她們是否符合父權制社會的行為規范和價值觀念來決定。只有接受父權制賦予她的性別角色的女人才是好女人，反之則是壞女人，甚至瘋女人、怪胎。
安吉麗娜·朱莉出場是純潔、善良的，有著超強的能力，集中體現在她的翅膀上。導演解釋說，“把你應用在超人角色上的一些慣例同樣地用在這些角色上。同樣地，也可以把它運用在故事情節里。或許正因為這樣，一些好玩的、新奇的和有趣的東西就隨之出現了。”“翅膀”和“超能力”其實是女性獨立于男性的重要標志，然而她的純潔善良被男人（也即后來的國王）玷污，翅膀被砍下，那個夜晚的殘忍和黎明前的凄慘叫聲更像是被侮辱、被損害的女性反抗前的最痛心的宣言。“壞女人”并非生而就是，《沉睡魔咒》展示了“女人如何變壞”的過程，這在所有的經典童話故事中是匪夷所思的。
女性主義者很久以前就意識到父權制向少女腦海中灌輸的灰姑娘形象頗為有害，因為這種形象將女性氣質等同于唯命是從，鼓勵女性容忍家庭暴力，耐心等待男性去拯救，并且它還將婚姻視為“正確”行為的唯一理想回報。然而，白馬王子的形象——要求男性充當富有的拯救者，擔負起重任，讓心上人“永遠”幸福——對男性同樣有害，因為它在宣揚一種信念 ，即男性必須成為不屈不撓的超物質提供者而毫無情感需求。
塑造一個有良心的壞女人還遠遠不夠，讓父權社會中的男人都成為壞蛋或無力者才更有說服力。于是我們看到了兒時戀人史提芬（沙爾托·科普雷飾）為了登上王位割去了她的翅膀，而眾望所歸的白馬王子低頭深吻結果不孚眾望，有一個可愛的烏鴉大叔之所以可愛還是因為安吉麗娜·朱莉救過他的命。也就是說，《沉睡魔咒》中的男性不再是傳統性別角色的塑造，不再是“理智、堅強、見義勇為和英明果敢的英雄”，而變成了卑鄙、無能、見利忘義的小人。
王子的“真愛之吻”失效已然極具顛覆性，然而《沉睡魔咒》沒能停止顛覆的腳步。瑪琳菲森是不再沉默的“壞女人”，不止在開始演繹自己的故事，更在于她掌握故事的全局。她看著沉睡的公主，獻出充滿愛心的吻，公主醒了。女人不再依靠男人，也無需“等待男性拯救”，她們可以自己拯救自己。她們都不再沉默。
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