對abc來說，《童話鎮》的收視成績顯然是個驚喜——在互聯網的推波助瀾下，后9•11時代的美劇曾經在全世界掀起過一場波濤洶涌的大眾文化熱潮，但這兩年來已經有所平淡，所以，第一季就獲得平均1000萬左右的收視數字，《童話鎮》當然會早早獲得續訂。
這是一部爭議不斷的劇集，全劇故事集中在緬因州的一個“童話鎮”（storybrook）上，這是一個被邪惡皇后詛咒而產生的“冷酷仙境”，居住著穿越而來的各色童話人物，他們都被邪惡皇后洗去了記憶，永遠禁錮在了小鎮上，直到有一天，一個名叫艾瑪的女郎在她多年前送給別人（暨邪惡皇后）收養的兒子的指引下來到這里，開始迎接她解除詛咒的命運……
這個設定其實無甚新意，最直接的質疑來自dc漫畫旗下子廠牌眩暈（vertigo）漫畫的那部名為《成人童話》（fables）的連載漫畫，這個連載作品講的正是童話世界遭到入侵后，其中人物流落到人類世界的故事，在《成人童話》中，這些童話人物還在紐約建立了一個名為“童話小鎮”（fabletown）的社區——事實上，2008年abc就買下了《寓言集》的電視改編權，但遲遲未見開拍。
由此來看，指責《童話鎮》抄襲了《寓言集》的創意，并非完全空穴來風。不過，《童話鎮》的兩位編劇亞當•霍洛維茨和愛德華•基迪斯也參與了《迷失》的編劇制作，所以，看過《迷失》的觀眾能輕而易舉的從《童話鎮》中找到熟悉的影子——當然，說的不是角色，而是敘事模式：《童話鎮》跟《迷失》一樣，都是雙線索敘事，一條線索講述艾瑪來到“童話鎮”上后發生的歷險故事；另一條線索，則描繪出這些童話人物在童話世界里的前史。“童話鎮”被設定為一個魔法孤島，這里的人出不去，一般的外人也進不來，顯然，這個基本與世隔絕的空間設定與《迷失》里那個熱帶荒島如出一轍；而《迷失》里角色的背景閃回，則完全對應著《童話鎮》里的角色前史交待。
據說，霍洛維茨和基迪斯在接手《迷失》以前，早就有了《童話鎮》的想法，而在敘事結構和原始創意上的類似，也不能構成“抄襲”的明確指責。從《童話鎮》本身來看，確實是深得《迷失》的精髓，隨著故事的展開，一個個童話人物的神秘前史被漸次展開，愛情、背叛、仇恨、人倫，人物間的各種糾葛纏繞一團，還能與當下“童話鎮”的故事相對應，整個第一季的劇情仿似爐上燒水，漸漸沸騰，引人入勝。而且，由于人物的特定性，還省去了編劇不少鋪墊的工作——白雪公主、白馬王子、七個小矮人、灰姑娘、小紅帽、侏儒怪、仙女教母，這些大名鼎鼎的童話人物誰人不知、哪個不曉？而且，背靠迪士尼這棵大樹，霍洛維茨和基迪斯撒著歡的把迪士尼的角色拿來一勺燴——甚至有些在動畫片中的“無名”人物，兩位編劇也給加上了大名。
當然，《童話鎮》里的重口味重構也是不爭的事實，細數起來，其實整個21世紀以來的西方魔幻文化熱潮，都貫穿著某種“重口味”的基調：從《哈利•波特》和《指環王》火爆銀幕算起，那些黑魔法、詛咒、怪物之類的東西，就充斥在一個個“冷酷仙境”里。近兩年來，隨著“重口味版”《小紅帽》《格林童話》《白雪公主與獵人》等影視作品的相繼問世，對經典童話的成人化重口味改編，已經蔚為壯觀——相較而言，《史萊克》這類無厘頭惡搞，已經顯得溫情許多。
在《童話鎮》里，各色童話人物打破藩籬，空前糾結在了一起——譬如白雪公主的后媽邪惡皇后就跟阿拉丁燈神有過一段孽緣，而七個小矮人之一還跟仙女教母有了場不倫戀。但在整個故事背后，則貫穿著某種對“母性”的弘揚（也隨之抹上了女權色彩），單親媽媽艾瑪、邪惡皇后繼母、邪惡皇后的邪惡母親，似乎構成了一條母性失落的隱線——“母親”抗“母親”，幾乎構成了《童話鎮》的主要戲劇沖突（唯一的例外是侏儒怪，不過這個陰柔的單親爸爸也時不時的顯得母性十足）。而艾瑪這個角色的設定，也帶有濃厚的“命定論”色彩，她生來就是對抗邪惡皇后的，這跟生來就是伏地魔克星的哈利•波特其實是一回事。
《童話鎮》的原始創意噱頭就在于對經典童話“happyending”的改寫，在邪惡皇后的毒咒中，童話人物被迫按照另一個不完美的結局生存，不過，對于電視機前的觀眾來說，恐怕這才是符合現實邏輯的真正的“童話盡頭”。（《人物》）
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